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李清照《如梦令昨夜雨疏风骤》赏析如梦。昨晚，又下雨又刮风。李清照，昨夜，风雨交加。你不喝醉就睡不着。问快门，却说“海棠依旧”。你知道吗，你知道吗？应该是绿肥红瘦！【赏析1】这首诗，人物、场景、对话，充分展现了宋词的语言表现力和诗人们的才华。“昨夜雨稀风骤”是指昨夜风雨交加。稀疏，写的是稀疏松散，而不是通常的稀疏的意思。今春花开时，名花正当时，风雨偏时，我将被逼。心情如潮，睡不着，只能借酒消愁。我喝了太多酒，睡得太多了。结果一觉醒来，天已经亮了。但是昨晚的心情已经在我胸中了，所以我不得不问你一些挂在我心里的事情。于是，她问收拾屋子的丫环，紧急打开百叶窗：海棠花怎么了？侍女看了看，笑着答道：“不错。经历了一个风雨之夜，海棠一点都没变！”女主人听了，陈叹了口气；“傻姑娘，你知道海棠是红色和绿色的吗？"这段对话可谓“传神之笔”，诗情画意说不出，可谓闺房伤春易的复杂表达语气。作者通过弥合“酣睡”与“剩酒”之间的鸿沟，写出了白夜到天明的时间变化和心理演变。那么，一首《卷帘门》，打破了太阳的黎明，巧妙而贴切。但是问快门的人什么都没提，只在回答里透露了答案。真是奇妙的巧合，不着痕迹。人是为花而乐，为花而悲，为花而醉，为花而怒。其实他们伤害了春天，珍惜了春天。他们用花来形容自己，哀叹青春稍纵即逝。【赏析二】李清照虽然不是多产作家，流传至今的诗词也只有四五十首，但“无一无用”，“是一位伟大的诗人”。这首歌，《如梦令》，是“世人所称”的不朽佳作。一觉睡醒后，词问对花的描写，婉转地表达了诗人爱花伤春的情怀。语言清新隽永，令人深思。如何理解前两句有争议。基于事情的逻辑：既然是“酣睡止不住宿醉”，又怎么会知道“昨夜风雨骤起”？这不是自相矛盾吗？其实这两个字不是生活中简单的事情就能理解的，因为诗人的本意不在这里，而是通过这两个字，表达了对花的无限热爱。所有惜花的诗都在说风雨。白易诗《惜牡丹二首》:“明风花尽，夜看火。”冯延巳《长相思》话：“红满枝头，绿满枝头，在雨中呆着累了晚起。”周邦彦《少年游》字：“一夜东风，海棠，楼上卷帘门。”花散在风雨中，这个意思很好理解。但要理解“酣睡不坏酒”也是一种爱惜花朵的情怀，却并不容易。不过只要多读读前人写的惜花诗，就好理解了。杜甫《三绝句》诗：“醉了不如吹出风，醒了可以忍雨。”韦庄《又玄集》录包(月熙)《惜花吟》的诗：“枝上花，仆上花，穷色皆青春。昨天，花儿还在燃烧，但今天，花儿就要落下了。喝了这朵花，总比等着春风吹走好。”这些诗句可以作为“酣睡不离酒”的注脚。易安在《玉楼春》话红梅》中说：“红酥愿破琼堡，探南枝遍开。想喝一杯，明朝的风也未必吹得起。”也算是对“沉睡”这句话的自我注解吧。虽然这个词的表达方式只是说我昨晚喝多了，第二天早上没有度过余生，但是这个表达方式背后却隐藏着另一层意思，那就是我昨晚喝醉了，因为我爱花。这位女诗人不忍看flo 就这个词的立意来说，和杜甫、鲍文姬引用的诗句是一样的。但是，易安的高度并没有墨守成规，它找到了自己的路。一旦你明白了隐藏在“酣睡不离酒”背后的“爱惜花朵”的含义，那么下面这句话的理解也就水到渠成了。接下来的三四句话，是爱花心理的必然反映。虽然喝酒会导致整夜酣睡，但萧晴从酒醉中醒来后关心的第一件事仍然是花园里的海棠。知道海棠承受不了一夜之间突如其来的风雨的搓损，窗户上一定布满了红点和落花，但我自己也不忍心看，就试着问了正在卷窗帘的丫环。“试”这个词表达了诗人的矛盾心理，他关心花却又害怕听到花的消息，不忍亲眼见到花却又想知道是怎么回事。反观周邦彦《漱玉词》:“一夜东风，海棠，楼上卷帘门。”看起来俗，吃起来像蜡。“问”的结果是什么？——“但海棠依旧。”女仆的回答让诗人大吃一惊。本来我以为经过一夜的风雨，海棠花一定是枯萎变形了，可是丫环卷起窗帘向外看了一眼后，随口答道，海棠花还是老样子。“但是”二字，既表现了侍女对女主人烦乱的心思浑然不觉，对窗外的变化无动于衷，也表现了诗人听到回答后的不解。是啊，“海棠”怎么会在“雨过天晴风骤雨”之后“静止”呢？这自然就引出了最后两句。“知道吗？知道什么？应该是绿肥瘦瘦的。”这既是对丫环的反诘，也是自言自语：这个大大咧咧的姑娘，你知不知道花园里的海棠应该是绿叶茂盛，鲜有红花。“应该”表示诗人对窗外景物的推测和判断极为恰当。她毕竟没亲眼见过，说话要留点余地。同时，这个词还隐含着“必须”和“不得不”的意思。海棠虽好无情，但它的成长不可能没有感谢。一句话，有说不完的惜花无奈之情，但谓语浅薄深刻。而这一层爱花的谈资，自然是超越了“卷帘”去观察和忽略的。她毕竟不能像女主一样感受细腻，对自然和人生有更深刻的理解。或许这就是她做出上述回答的原因。结尾那句“绿肥红瘦”是全词的绝好之笔，一直为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花是两种颜色的对比；“肥”形容雨后叶子因为水分充足而繁茂丰满，“瘦”形容花朵因为承受不了雨水而枯萎稀少。它有两种状态。的对比。  本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。  ”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。　　这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。  《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。（李汉超刘耀业）【赏析三】　　谁是“卷帘人”——读李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》　　一　　宋代女词人李清照的前期作品中,有两首著名的《如梦令》词。它们给读者描绘出了一位活泼可爱、热爱自然、热爱生活的青年女性形象,表现出了她那纯美的内心世界和高雅的生活情趣,被誉为“两颗罕见的明珠”。  ①《昨夜雨疏风骤》���其中之一。原词如下:　　如梦令昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。“知否?知否?应是绿肥红瘦!”　　据文献记载,此词一出,便立即受到读者的热烈欢迎。同时代人胡仔就很赞赏它,尤其是当中的“绿肥红瘦”一句,说“此语甚奇”。  ②稍后的陈郁对此句更是备加推崇,说“天下称之”。③此后,历代的文人、读者对该词也都一直赞赏不绝。对于其中的“卷帘人”,自古以来,人们都一致认为:它指的是“侍女”,鲜有二义。虽然最先主此说的人如今已难考证,但可以肯定,至少在明代,此说便已盛行。  万历四十年(1612年)刻印的《诗余画谱》中,有一张依该词词意而作的绘画。画中即已明确地将卷帘人画成了一个侍女。④近几年出版的各种有关李清照诗词赏析的论著,也几乎都持这种“侍女”说,极少例外。因此,人们普遍认为,这首词的主题,是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话,曲折地抒写了惜花的心情”。  ⑤本文认为,将“卷帘人”肯定为“侍女”,似乎有点不妥。　　首先,少年时代的李清照就已有“才女”之称,其高超的艺术修养是不容怀疑的。同代人王灼《碧鸡漫志》卷二就说她“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈”。因此,用“绿肥红瘦”这样极富独创性的词语,在侍女面前表露自己的惜花之情,恐怕连她自己都会觉得索然寡味的。  　　其次,持“侍女”说,则该词必然会被理解为一首“惜花”之作。可“绿肥红瘦”一句,虽然“语甚奇”,“天下称之”,但细细想来,实际上确是“造语虽工,然非大雅”,⑥雕琢的痕迹依然可见。读后该词,人们首先想到的,很容易是“绿肥红瘦”的奇特,而非花残叶茂的伤感。  因此,从一般作者的创作心理来看,若真有很深的惜花之情,是不会用此等语句的。　　二　　李清照在其《金石录后序》中,有这么一段关于他们夫妻生活情趣的精彩描写:“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几叶第几行,以中否角胜负,为饮茶先后,中即举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起……”⑦从中我们可以了解到:清照是一个很喜欢争强斗胜的才女。  “绿肥红瘦”一句,正符合她青年时代的这一性格。既然是“斗胜”,那双方在才华901上肯定是旗鼓相当,不斗则难分伯仲。若双方在才华上差别甚大、且很明显,则无需去“斗”了。因此,本文认为,作为一代才女的李清照,在侍女面前说出“知否?知否?应是绿肥红瘦”,可能性是很小的。  相反,若说它是新婚燕尔时,夫妻间的“斗胜”之词,倒是很贴切的。　　另外,“卷帘”及“卷帘人”用于诗词中,在宋代是有其独特的意境和特别的含义的。　　首先,宋代诗词中,卷帘的与帘幕旁常见的,都不是侍女类人物。如:　　“人悄悄,月依依,帘幕垂”。  “帘卷西风,人比黄花瘦”。(李清照)　　“卷帘待明月,拂槛对西风”。“不忍卷帘看,寂寞梨花落”。(朱淑真)　　“陌人游人归也未,恹恹,满院梨花不卷帘”。(孙道绚)　　由以上这些诗句可知,宋代诗词中,与帘幕紧密相连的,都不是侍女,而是那些多愁善感的大家闺秀。  再看下面的两首《生查子》词:　　〈一〉　　今年花发时,燕子双双语。谁与卷珠帘,人在花间住。　　明年花发时,燕语人何处。且与寄书来,人往江南去。　　〈二〉　　去年燕子来,绣户深深处。香径得泥归,都把琴书污。　　今年燕子来,谁听呢喃语。  不见卷帘人,一阵黄昏雨。　　以上二词中,不论是“卷珠帘的”,还是“卷帘人”,对于身为男性的作者来说,明显地都不是指“侍女”,而是指他们各自心中的“恋人”了。这两首词,第一首的作者为李��,生于徽宗大观二年(1108年),仅比李清照小二十几岁;第二首的作者是辛弃疾,生于高宗绍兴十年(1140年),也只比李清照晚半个世纪。  因此,我们完全可以说,他们词中所说的“卷帘人”,与李清照这首《如梦令》中的“卷帘人”属同一时期的语言。它们之间在意义上不会有什么差异。可见,在宋代诗词中,“卷帘人”一词,指的几乎都是那些多愁善感的大家闺秀,或者男子所钟情的意中人。正是由于作者们给“卷帘人”赋予了这样一个独特的意境和特殊的含义,导致了他们几乎不可能再把它赋予“侍女”或其它任何一种含义了。  其次,宋代诗词中,用到“侍女”、“仆人”类角色时,作者基本上都是将他们明确写出的,很少用诸如“卷帘人”之类的词语代替。如:“梦回酒醒嚼盂冰,侍女贪眠唤不应”。“侍儿全不知人意,犹把梅花插一枝”。(朱淑真)“自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫”。(姜夔)“家僮鼻息已雷鸣。  敲门都不应,倚杖听江声”。(苏轼)正是基于以上的理由,本文认为,此词当作于清照新婚期间,也就是徽宗建中靖国元年到大观元年,即公元1101-1107年之间。词中的“卷帘人”实际上指的并非“侍女”,而是词中女主人公的丈夫。这是一首新婚夫妇间的“斗胜”词。  本来,“卷帘人”常用着男子“意中人”的代称。这里,我们的女主人公俏皮得很,“反其义而用之”。下面三段,才是这首词所描述的真正意境:春雨后的清晨,空气格外的新鲜、怡人。红花绿叶,都象是刚刚出浴而来的,娴静纯洁、清丽可爱。一间新婚夫妇的卧室内,丈夫见天已大亮,便轻轻地起了身。  紧接着,妻子也微微地睁开了眼,但她却懒懒地含着笑,仍旧躺着,并没有一丝儿想起床的意思。记得昨天夜里,小雨稀稀疏疏地下个不停,风儿也刮得很紧。但是,她因为与丈夫在一起喝了好多的酒,却仍然睡得很沉、很香。瞧,这会儿她的酒意还没全消呢。看着丈夫已开了窗户,此时正在卷帘子,她轻轻地笑问道:“,卷帘子的,看看院里的海棠花怎样了。  ”丈夫知道她又要开始淘气了,但一时并未理会,只是漫不经心地答道:“还不是老样子。”“喂!喂!”,她叫回了丈夫的脸,然后俏皮地、一字一板地对他说:“知道吗?应是绿———肥———红———瘦!”……可见,这首词的主题并非“惜花”,而是通过“斗胜”的描写,反映一对青年夫妇的甜蜜生活。  它和笑语“纱橱枕簟凉”以及簪花“叫郎比并看”等一样,都属于清照初结缡时对自己幸福美满生活的写照。　　清照文如其人,用笔大胆率真。《词论》一篇,遍摘当时各大名家之短,“其妄也不待言,其狂亦不可及也”。⑧她的诗词作品中,既有“至今思项羽,不肯过江东”的愤怒,也有“露花倒影柳三变,桂子飘香张九成”的嘲笑。  特别是在描写青春少女之言行以及她们的婚恋生活方面,更是惊世骇俗。与她同时代的王灼曾如此说过她:“作长短句,能曲尽人意,轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女,未见如此无顾藉也”。⑨所有这些“妄不待言”、“狂不可及”的“无顾藉”之语,当然要为那些封建的“正统人士”所不容。  因此,能曲解的,则尽量予以曲解,如这首《如梦令》;无法曲解的,则尽量从《漱玉集》中删去,或说不是清照所作,如《浣溪纱·绣幕芙蓉一笑开》以及《减字木兰花·卖花担上》等。　　三　　就笔者所知,持这种“丈夫说”者,目前仅有两位当代学者。  一位是孙崇恩,一位是吴小如。前者在其选注的《李清照诗词选》(人民文学出版社1994年12月北京第2版)中,将该词中的“卷帘人”注解为“丈夫赵明诚”(第41页),但未进行任何解释;后者��其《诗词札丛》(北京出版社1988年9月版)第258-259页中写道;“此词乃作者以清新淡雅之笔写禾农丽艳冶之情,词中所写悉为闺房昵语,所谓有甚于画眉者是也。  ”全词“写实”,但“隐兼比兴”。他进一步解释道:“及至第二天清晨,这位少妇还倦卧未起,便开口问正在卷帘的丈夫,外面的春光怎么样了?……丈夫对妻子说‘海棠依旧’者,正隐喻妻子容颜依然娇好,是温存体贴之辞。但妻子却说,不见得吧,她该是‘绿肥红瘦’,叶茂花残,只怕青春即将消逝了。  ……‘知否’叠句,正写少妇自家心事不为丈夫所知”。　　　以上两种观点虽然都持了丈夫说,但在词意的理解上,却又各有偏颇。前者的注解实际上应是:“指词中女主人公的丈夫”。因为此词毕竟是文学作品,是一种艺术创造,不能把它看成是李清照夫妇生活的历史记录。  也就是说,把这一文学作品中的男主人公断定为李清照丈夫赵明诚这一真实人物,显然是不妥当的;后者对于词意的理解则偏向了另一个极端,不免带了些“俗”的成份。以李清照的人格与艺术修养,是不会将那种庸俗之语写入词中的,因为它已远远超出了“闺房昵语”的范畴。  　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。  同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。  这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。  本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。  ”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。　　。

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