大家好，我是小环，我来为大家解答以上问题。古筝入门指法和手型，古筝入门指法很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、[托]——演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。

2、拨弦角度以向斜下方用力为宜。

3、且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。

4、托的动作，是通过肩臂手及假指甲自然巧妙而协调一致的运动。

5、弹奏的手指小关节不弯曲，以大指的根部为基点，自然用力。

6、向斜下方拨弦。

7、 [连托]——连续托指称为连托，可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音结实且有助于指力的训练。

8、 托是筝演奏法中的基本指法，它用于单音或音阶旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法。

9、 [劈]——演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。

10、劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。

11、劈是托的反向指法。

12、它常与托交替使用或连续交替使用。

13、在旋律中，音值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时，经常采用劈托的交替指法。

14、一般是先托后劈。

15、它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。

16、“重勾劈托”或“母指摇”中均包含着劈的指法。

17、 [勾]——演奏时中指向里拨弦。

18、中指向里拨弦的动作，以中指指根第三关节为动点，带动全指向里略成斜下方的运动。

19、应注意第一第二关节不弯曲，呈自然放松状态，同时在放松中蕴藏着一定的力量。

20、就是以放松为基础，并保持一定的力进行弹奏。

21、勾的触弦角度，应始终立足于弹弦，而不是象勾子一样勾弦。

22、只有用斜下方的弹弦，才能取得良好的音芭和音质。

23、勾常用于与大指的相互配合拨弦，也常用于与大指和食指的相互配合拨弦；有时也用于音音或上行音阶旋律进行的。

24、在一些综合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾轮抹”中都包含有勾的拨弦指法。

25、勾在筝曲中象托一样，广泛地加以使用，它是筝曲中仅次于托的一种常用指法。

26、 [剔]——演奏时中指向外拨弦。

27、剔不单独使用，剔常用在与大指相配合的综合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中，也用于右手“扫弦”、“剔挑”等综合指法中。

28、 [抹]——演奏时食指向里拨弦。

29、抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用单音或上行音阶的拨弦。

30、“食指摇”和“三勾轮抹”指法中都包含有抹的指法。

31、抹单独使用时，常用大关节向斜下方拨弦。

32、它与其它手指配合拨弦时，由于速度和手形的限制，则采用小关节（第二、三关节）弯曲略斜上方拨弦。

33、采用这种方法时，应注意音色的统一和触弦的灵活。

34、 [挑]——演奏时食指向外拨弦。

35、食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上，借助大指的辅助力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠助力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠自已第一、第二关节的拨动，以臂带指进行拨弦。

36、这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。

37、挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏；也常用于与大指配合或与大中二指相互配合的演奏。

38、在些综合指法中如“历音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的拨弦指法。

39、 [打]——演奏时无名指向里拨弦。

40、打常用于琶音或分解和弦的演奏。

41、由于无名指一般不戴假甲，将个别音用无名指的打来拨奏，以取得柔和的色对比和绵缓的音响效果。

42、另外，在一些和弦的演奏中也包含着无名指向里拨弦的“打”的指法。

43、还有一种改进的指法，即用带指甲的无名指代替中指拨弦的方法，中指从演奏八度底半的位置上挪出来，用在大指与无名指所演奏的八度内其他音的拨奏上。

44、这种改进的指法，使得八度内不仅有食指的抹、还增加了中指的勾剔。

45、打用于琶音的指法顺序是：由低到高用“打勾抹托”，由高到低用“托抹勾打” 扬州自古盛产古筝，扬州麒麟古筝是2009年新进军古筝市场一款新型古筝，样式古典精美，档次高雅。

本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。