大家好，我是小环，我来为大家解答以上问题。清穿 相爱，清穿之相如以默很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、　　瑞鹤仙 　　黄庭坚 环滁皆山也。

2、 望蔚然深秀， 琅琊山也。

3、 山行六七里， 有翼然泉上， 醉翁亭也。

4、 翁之乐也。

5、 得之心、寓之酒也。

6、 更野芳佳木， 风高日出， 景无穷也。

7、 游也。

8、山肴野蔌， 酒洌泉香， 沸筹觥也。

9、 太守醉也。

10、 喧哗众宾欢也。

11、 况宴酣之乐、非丝非竹， 太守乐其乐也。

12、 问当时、太守为谁， 醉翁是也。

13、 　　【瑞鹤仙 黄庭坚鉴赏】 这首词用独木桥体，隐括欧阳修散文名作《醉翁亭记》，同字协韵，唱叹有情，尽得原作之神韵。

14、“环滁皆山也。

15、”起句全用《醉翁亭记》首句原文。

16、滁即滁州（今安徽滁县），欧阳修曾任滁州知州。

17、起笔写出环滁皆山之空间境界，颇有一份在大自然怀抱之中的慰藉感，从而覆盖全篇，定下基调。

18、下一个“也”字，已露唱叹之情。

19、“望蔚然深秀，琅琊山也。

20、”用原作“其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。

21、”之句意。

22、词句更省净，直指环山中之琅琊。

23、蔚然，草木茂盛的样子。

24、更言深秀，倍加 令人神往。

25、“山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。

26、”三句，以便装句法，移植原作中“山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。

27、峰回路转，有亭翼然临下泉上者，醉翁亭也”等句的句意直点出意境核心之所在，而语句更加省净。

28、“翁之乐也。

29、”此一句拖笔，变上文之描写而为抒情，词情遂愈发摇曳生姿。

30、这句是词人统摄原意而自铸新辞，笔力之巨，显然可见。

31、接下来“得之心、寓之酒也。

32、”二句概括原作中“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

33、山水之乐，得之心而寓之酒也。

34、”“醉翁之意不在酒”原作文眼之句，而山谷却宁舍此不用，可谓独具慧眼。

35、境由心生，故谓之得。

36、酒为外缘，故谓之寓。

37、此句较“醉翁之意不在酒”，更为内向，更为深刻。

38、“更野芳佳木，风高日出，景无穷也。

39、”此三句，囊括原作“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。

40、野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。

41、朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也”一节，于朝暮一节仅以日出二字点出，其余略去，而着力写四季。

42、这是因为写四季尤可开拓意境之时间深度，从而与上文环滁皆山的空间广度相副，境界遂愈感阔大遥深，此类笔法，深得造境之理。

43、只言景无穷，而乐无穷实已寓于其中，这又深得融情之法。

44、词人运思之自由灵活由此可 见一斑。

45、 过片，将原文“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻（躬腰的样子，指老人）、提携（须提携而行者，指小儿），往来而不绝者，滁人游也”一节，尽行打并在“游也”这两字短韵的一声唱叹之中，笔墨精炼绝伦。

46、下边着力写太守与众宾客之游乐。

47、“山肴野蔌，酒冽泉香，沸筹觥也。

48、”筹，是用来行酒令、饮酒计数的签子。

49、此三句，移植原作中“酿泉为酒，泉香而酒洌。

50、山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。

51、宴酣之乐，非丝非竹。

52、射（投壶）者中，弈者胜，觥筹交错”的意境、句意泉香酒洌，系泉洌酒香，倒装为的是增强语感之美。

53、山肴泉酒之饮食，及此处略写的非丝非竹之音乐，正是野趣、自然之趣的体现。

54、极写此趣，实透露出作者愤世之情。

55、众人之乐以至于沸，又正是众人与太守同一情趣之证明。

56、“沸”字添得有力，足见词人文思之奇。

57、人心既与自然相合，人际情趣亦复相投，所以“太守醉也。

58、喧哗众宾欢也。

59、”太守遭贬谪别有伤心怀抱，故返归自然容易沉醉。

60、众人无此怀抱，故欢然而已。

61、一醉一欢， 下字自有轻重。

62、此二句移植原作中“起坐而喧哗者，众宾欢也。

63、苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”几句句意。

64、下边，“况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也”三句，揉合“宴酣之乐，非丝非竹”及“人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也”。

65、太守游宴，不用乐工歌妓弹唱侑酒，因有酿泉潺潺水声助兴。

66、其所乐者何？众人不知，但太守实以与民共乐为乐。

67、“问当时太守为谁，醉翁是也。

68、”结句亦隐括原文结语：“太守谓谁？庐陵欧阳修也。

69、”《醉翁亭记》以雍容而平易之文情，表现了超越而深沉的哲思，即天人合一、与民同乐的乐观精神。

70、此词隐括原文，尽得文之精神，故全篇处处能表现乐于自然、乐于同乐之情景。

71、尤其上片云“翁之乐也。

72、得之心、寓之酒也”，下片云“太守醉也”，又云“太守乐其乐也”，反复暗示寄意所在，处处都能于隐括之中不失其精神。

73、 　　《醉翁亭记》 　　欧阳修 　　环滁皆山也。

74、其西南诸峰，林壑尤美。

75、望之蔚然而深秀者，琅琊也。

76、山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。

77、峰回路转有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。

78、作亭者谁？山之僧智仙也。

79、名之者谁？太守自谓也。

80、太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰“醉翁”也。

81、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

82、山水之乐，得之心而寓之酒也。

83、 　　若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。

84、野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。

85、朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

86、 　　至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。

87、临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。

88、宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，坐起而喧哗者，众宾欢也。

89、苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。

90、 　　已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。

91、树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。

92、然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。

93、醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。

94、太守谓谁？庐陵欧阳修也。

95、 　　参考译文 　　滁州城的四面都是山。

96、它西南方向的山峦，树林和山谷尤其优美，远远看去树木茂盛、幽深秀丽的，是琅琊山啊。

97、沿着山路走六七里，渐渐地听到潺潺的水声，（又看到一股水流）从两个山间飞淌下来的，是酿泉啊。

98、山势回环，道路弯转，有一个亭子四角翘起像鸟张开翅膀一样坐落在泉水边的，是醉翁亭啊。

99、造亭子的人是谁？是山里的和尚智仙啊。

100、给它起名的是谁？是太守用自己的别号称它的。

101、太守和宾客来这里饮酒，喝得少也总是醉，而年龄又最大，所以给自己起了个别号叫“醉翁”。

102、醉翁的心意不在酒上，而在山光水色中啊。

103、游赏山水的乐趣，有感于心而寄托在酒上罢了。

104、 　　要说那太阳出来而林间的雾气散了，烟云聚拢而山谷洞穴昏暗了，这明暗交替变化的景象，就是山中的早晨和晚上。

105、野花开放而散发出幽微的香气，美丽的树木枝繁叶茂而一片浓阴，秋风浩浩，天气晴好，霜露洁白，水流减少，石头裸露，这是山中的四季景色。

106、早晨上山，傍晚返回，四季的景色不同，而那快乐也是无穷无尽的。

107、 　　至于背着东西的人在路上歌唱，走路的人在树下休息，前面的呼喊，后面的应答，老人弯着腰，小孩由大人抱着领着，来来往往，络绎不绝的，是滁州人们的出游啊。

108、到溪边来钓鱼，溪水深鱼儿肥；用泉水来酿酒，泉水甜酒水清，山上野味菜蔬，杂七杂八摆放在面前的，这是太守的酒宴啊。

109、酒宴上的乐趣，没有管弦乐器（助兴），投壶的投中了，下棋的下赢了，酒杯和酒筹杂乱交错，起来坐下大声喧哗，是众位宾客快乐的样子。

110、脸色苍老、头发花白，醉醺醺地坐在人群中间，这是太守喝醉了。

111、 　　不久夕阳落到西山上，人的影子散乱一地，是太守回去、宾客跟从啊。

112、树林茂密阴蔽，上下一片叫声，是游人走后鸟儿在欢唱啊。

113、然而鸟儿（只）知道山林的乐趣，却不知道游人的乐趣；游人知道跟着太守游玩的乐趣，却不知道太守以他们的快乐为快乐啊。

114、醉了能和他们一起快乐，酒醒后能写文章表达这种快乐的，是太守啊。

115、太守是谁？就是庐陵人欧阳修啊。

116、 　　宋仁宗庆历五年（1045），欧阳修被贬为滁州太守，滁州地僻事简，又值年岁丰稔，作者为政以宽，遂放情山水之间，本文为次年所作。

117、文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色，以及作者和滁人的游乐，表现出他“乐民之乐”的胸怀，充满了士大夫悠闲自适的情调，并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩.时年40岁。

118、醉翁亭，在今安徽滁县西南七里。

119、 　　欧阳修是北宋著名的文学家。

120、他四岁丧父，家境贫困，母亲用荻秆画地教他识字读书。

121、后来他考取进土，在朝廷作官，位居参知政事（副宰相），官位和范仲淹一样。

122、他支持范仲淹的政治改革，范被罢官，欧阳修不顾个人利害，愤然上书斥责有关的权臣，他因此也遭到贬谪。

123、《醉翁亭记》就是他被贬到滁州（今安徽滁县）当太守时写的。

124、 　　赏析一: 　　欧阳修是我国北宋时的著名散文家和诗人，提到他，总忘不了他的《醉翁亭记》，他通过对优美的自然环境的描写与和乐的社会风气的描写，含蓄委婉地表现了贬官之后的特殊心境。

125、 　　这篇散文中，有景物的描写，人事的叙述，情感的抒发，而这三者又都生动地表现了欧阳修当时的特殊情怀。

126、随着文章中对景物的描写，我们看到了一个闲适快活的世界： 　　“环滁皆山也，其西南诸峰，林壑优美，望之蔚然而深透者，琅琊也。

127、山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出两峰之间者，酿泉也。

128、峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。

129、” 　　这儿的山，没有嶙峋怪石，没有岩绝壁，这儿的水，不是惊心动魄之水。

130、山，委纡起伏，布满了茂盛的绿荫，幽深秀丽，静静地绵延环绕；水，犹如一条回旋曲折的银色飘带，潺潺而下，泠泠悦耳；还有一亭，四角翘起，像鸟一般，悄然飞临在这细水旁，多么柔和寂静的景色啊。

131、《醉翁亭记》开头这一段描写，把我们带到了一个景色优美的环境里，产生了愉悦的感受。

132、另一段景物描写，也是如此：“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变仁者，山间之朝幕也。

133、野若发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。

134、” 　　这里写到了清晨飘散开来的淡雾，傍晚聚扰来的烟云，春季发出幽香的野花，夏季苍翠的绿树，秋季洁白的霜色，冬季露出水面的石头。

135、一切都那么恬静简朴，淡雅自然。

136、 　　这是散文中的景物描写，我们再看散文中人事的叙述： 　　“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。

137、” 　　“至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。

138、临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。

139、宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗哗者，众宾欢也，苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。

140、” 　　“已而，夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。

141、” 　　它所描写的不是轰轰烈烈的社会巨大事件，也不是不同凡响的英雄行为，而是比较平凡的、没有矛盾，没有冲突的社会生活和个人生活。

142、散文中描写了在年事已高的太守管辖下，众百姓的日常生活以及太守自己生活的一个片断，呈现的是一派闲适快活、安详和平的景象，作者感到无限的快乐，不禁心旷神怡，宽辱皆忘，一切人世间的荣辱，烦恼都置之脑后，以至于忘自己“饮少辄醉”，尽兴畅饮。

143、结果，周围歌声缭绕，人们起坐喧哗，而他却“颓然乎其间”，醉态可掬，欲起而不能了，这是愉快的最高境界。

144、 　　欧阳修通过景物的描写，人事的叙述，抒发了自己由此而触发的内心感慨。

145、他的真挚的感情溶汇在景、事中，更使文章显得情意盎然： 　　“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

146、” 　　“山水之乐，得之必而寓之酒也。

147、” 　　“……游人去而禽鸟乐也。

148、然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。

149、” 　　这是一个饱经沧桑，在仕途宦海中颠簸数十年的人的欣慰的心情。

150、从天圣八年（1030），年仅23岁的欧阳修就开始了自己的政治生涯，他上下往返，尽心竭力，积极协助范仲淹革新内政，终于遭到群邪所忌，革官贬滴。

151、他的理想在以前不能实现，而在贬于滁州之后，却有了可喜的政绩，这对于奔波劳碌，疲惫不堪的欧阳修来说，是多么舒心惬意的享受啊！滁州百姓的安乐生活，给了他极大的抚慰，而眼前的山水，又把他引入了一个恬静的境界，他陶醉了，但不是醉于酒，而是醉于优美的景色，安详的生活。

152、这儿，禽鸟因山林而乐，人们因太守游而乐，而太守则是因百姓乐而乐，他处在优美的环境中，身心愉快，舒适安闲，不由便醺醺然了。

153、 　　欧阳修苍颜白发，颓然坐于众之间，眼睛微闭，眼前的景物是优美的，人是欢欣的，欧阳修也被这和谐的气氛所笼罩，陶醉了。

154、 　　欧阳修以“醉翁”自称，旷达自放，摆脱宦海浮沉，人世纷扰，在这远离都市的山水之间，把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。

155、这种感受渗透在《醉翁亭记》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。

156、 　　赏析二: 　　诗情画意，秀丽多姿 　　——谈欧阳修的《醉翁亭记》 　　欧阳修是我国北宋时的著名散文家和诗人。

157、他的《醉翁亭记》是一篇优美的散文。

158、这篇散文饶有诗情画意，别具清丽格调，在我国古代文学作品中确是不可多得的。

159、 　　优美的意境。

160、好的散文应为诗，要创造优美的意境。

161、所谓意境包含着意和境两个方面的范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面。

162、优秀的散文应该有风光绮丽的图画美，给读者独特的审美感受，以悦目而致赏心。

163、《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字，“醉”中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面。

164、而“醉翁之意不在酒”， “在乎山水之间也”。

165、放情林木，醉意山水，这是作者的真意。

166、散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境”，从而达到情与景的交融，意与境的相谐。

167、作者是从这样几方面濡笔，描绘散文境界的。

168、 　　其一，山水相映之美。

169、在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画。

170、 有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。

171、“蔚然而深秀”的琅山，风光秀奇，迤逦连绵，苍翠欲滴。

172、群山作为背景，一泉环绕而过。

173、林深路曲，泉流弯旋，则“有亭翼然临于泉上”。

174、这里赖于壮丽的群山映衬，就益显出山泉的清朗，而亭台又偏偏踞临泉上，则别含另一番风光。

175、这样，无山，则酿泉不美；无泉，则青山孤峙。

176、无亭，则山泉失色；有泉，则亭台增趣。

177、山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，一应俱全，且辉映生色，构置成诗一般的优美境界。

178、 　　其二，朝暮变化之美。

179、作者写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。

180、“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也”。

181、日上东山，阳光奔泻大地。

182、蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼罩，经日光一照，雾释露消，又显示出清新翠绿的颜色。

183、而到了傍晚，日下西山，暮霭遍地，岩石穴壑一片昏暗。

184、作者传神地写出早晚不同的景色。

185、由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别。

186、早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气。

187、作者对景色变化的观察既深且细，笔触如丝，根据不同的景象写了相异的境界。

188、 　　其三，四季变幻之美。

189、作者不仅写出了早晚的景色，而且以醉翁亭为中心，把笔墨进一步铺展开去，描下了四季的景物变化。

190、“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”，确是传神笔致。

191、作者在这里仍然细心地选取最富有特征的景物来加以描绘。

192、芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。

193、随四季变换，景物自有不同，各有其境界在，出现了四幅扇面，变化有致，给人不同的美学享受。

194、同时，四幅扇面又是互相映衬的，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒冽。

195、 　　其四，动静对比之美。

196、散文写景绘境最忌呆板单调，一样景物，一种笔致，一式情态，又有何意趣?!欧阳修在这篇散文中时时注意事物的动静变化。

197、先说景物与景物之间的动静对比。

198、蔚然壮秀的琅山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣。

199、“树林阴翳，鸣声上下”，树木之静对比出百鸟啁啾之动，相得益彰。

200、再说景物与人物之间的动静对比。

201、“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”。

202、残阳息于山头是其静，人影移散，纷纷暮归是其动。

203、静的景和动的人彼此映衬。

204、最后，人物与人物之间的动静对比。

205、“负者歌于途，行者休于树”，有唱有憩，有动有静。

206、“觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。

207、苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”。

208、以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然。

209、由于作者多方面进行对比，使散文的意境绘形绘声，山光、水色、人情、醉态并于一画，各具情致。

210、 　　精巧的结构。

211、散文，顾名思义，要散，但散并非是不着边际的散乱，要做到散中有神，散而不乱。

212、《醉翁亭记》结构上的精巧之处，值得我们努力学习。

213、 　　金线串珠。

214、《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而人情喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱。

215、首要的原因是作者手中有一根金线。

216、这根金线就是作者的主观感受——“乐”，醉中之“乐”。

217、正因为如此，文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏。

218、写山水，是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转，飞荡林间，是显示“禽鸟之乐”，更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”。

219、欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个“乐”而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上。

220、也正因为有聚光点，有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容。

221、 　　曲径通幽。

222、《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转，有亭翼然。

223、”借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的。

224、作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅风貌，可谓匠心默运，苦意经营。

225、作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来。

226、文章一开始敷设了五层笔墨，“环滁皆山”，一层；“西南诸峰”，一层；深秀“琅”，一层；潺潺泉水，一层；“有亭翼然”，一层。

227、五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼。

228、先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠。

229、先用概描，写滁州山景，大笔淋漓。

230、下一“尤”字，文章迭进，带出“西南诸峰”。

231、再着一“望”字，视线集中琅。

232、用毕视觉，跟后就用听觉，“水声潺潺”，于是酿泉入画。

233、尔后，用一“回”字，着一“转”字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面。

234、作者在用笔时，好像围野狩猎，逐渐圈小区域。

235、这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美。

236、如此描写，便使“亭”非比寻常；如此用笔，便使“文”不同凡响。

237、再如文章结尾处，作者为了突出“太守之乐”，也是用的层层烘托的笔法。

238、用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐。

239、这样，太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠，显示出主观感受和体验的高人一筹。

240、 　　呼应有方。

241、前有伏笔，后必照应；藏墨于首，显豁于尾，是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点。

242、 文章一开始写道：“名之者谁?太守自谓也。

243、”但太守又“名之者谁”?暂按不表，埋下伏笔，催人卒读。

244、直到文章刹尾处，才端示：“太守谓谁?庐陵欧阳修也。

245、”奏到首尾相照之效。

246、再如“太守乐”呼应了“山水之乐”，乐从山水来，太守乐就有了根据。

247、“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”照应了“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了着落。

248、又如“夕阳在山，人影散乱”，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的“暮而归”又恰成照应，把这句话具体化了。

249、处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密，无懈可击。

250、 　　出色的语言。

251、《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练， 音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。

252、 　　首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富。

253、最突出的是，作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一词。

254、又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。

255、 　　其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅。

256、这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。

257、例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝。

258、”林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境。

259、同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果。

260、“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提。

261、动词的出神入化，互为因果，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。

262、又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，无不情状俱到，精确熨贴。

263、再如“树木阴翳，鸣声上下”，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。

264、还如“有亭翼然”，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅，凌空欲飞。

265、 　　《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话，为人们所传诵。

266、宋代著名学者朱熹写道：“欧公(按：指欧阳修)文亦多是修改到妙处。

267、顷有人买得他的《醉翁亭记》稿，初说‘滁州四周山’，凡数十字；末后改定，只曰‘环滁皆山也’五字而已。

268、”(《朱子语类大全》卷一百三十九)滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。

269、 　　再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳。

270、全文几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。

271、它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变。

272、他安排了不少对句，使句式整饬工稳。

273、 　　单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”；“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴”。

274、 　　双句成对的，有“临溪而渔，溪深而鱼肥”对“酿泉为酒，泉香而酒洌”。

275、 　　作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成。

276、不做作，不矫饰。

277、这样，读来顿觉舌端润畅；听来，倍感声声清朗，具有音乐的节奏感和回环美。

278、 　　欧阳修在北宋的文学革新运动中，发挥了特殊的作用，他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风，建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格。

279、这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践。

280、 (选自《中国古典文学名著赏析》，山西人民出版社1982年版) 　　赏析三: 　　《醉翁亭记》是欧阳修的名作，作为我个人十分喜爱这篇名作，最重要的原因是它的精神面貌 十分乐观。

281、写作时背景是欧阳修由于参加范仲淹的改革，后失败，欧阳修被株连被贬，此问就是被贬滁州时作者创作的。

282、写前一篇《《始得西山晏游记》同样是被贬，但表露出来的情怀却大不相同。

283、 　　贯穿《醉翁亭记》全文的主线是“乐”字。

284、醉和乐是统一的，“醉”是表象，“乐”是实质，写醉正是为了写乐。

285、文中写景的成分很重，又多次提到醉字，这是无足怪的。

286、因为既是写亭，自当写出亭的景色；又因亭名“醉翁”，自当写出命名之意，这些全属必要的烘托。

287、文章开始写望琅岈，写“山行”和“闻水声”都暗寓着一个“乐”字。

288、至破题句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”后，再补一笔，便借“山水之乐”，明白八道出了全文的主线。

289、下文又承“山水之乐”稍稍展开，写出中朝暮和四时之景，，并点出“乐亦无穷”使读者如入佳境。

290、但这种“乐”趣，是人人都体会到的，着还不足为奇。

291、等写到“滁人游”“太守晏”“众宾欢”时，“乐”的内涵就加深了，因为享受“山水之乐”的不仅有太守及宾客，还有滁人—一州之人，人人都可以纵情山水，这就非同寻常了。

292、文中用“太守醉”结束这欢乐场面，也是有深意的，，说明“醉翁之意”何止于，同时也在于一州之人。

293、到全文结尾处，更用“醉能同其乐”一句将“醉”和“乐”统一起来，画龙点睛般地勾出一篇主旨。

294、 　　本文的另一大特点就是写静和抒情的自然结合。

295、文章先写到亭子的远景，因为亭子所在是琅岈山，就从这里落笔，用“蔚然深秀”表现它的外观，又用“水声潺潺”“峰回路转”表现它的姿态，使人产生赏心悦目之感。

296、接着写亭的近景，用写翼自做比，有凌空欲飞之意。

297、然而借释停名来直抒作者胸臆，道出名句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间，”奠定了全文抒情基调。

298、以下从两方面展开；第一，写亭子四周的自然景色，以“乐亦无穷”表现作者纵情山水之意；第二，写滁州官民同乐的情景，极力写出滁州人民在这和平生活怡然自乐和众宾尽欢的情态，并特意塑造了太守醉酒的形象，用这幅生动的风习画从侧面显示出政治清明的景象，也表达了作者“与民同乐”的政治理想。

299、 　　本文在语言运用上也很有特色，姘散相间，节奏富于变化读起来声调健将，易于成诵，首先本文的语言高度概括，含义丰富。

300、最突出的是，作者在本文首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”已被同时代和后来饿作家所用。

301、其次“《醉翁亭记》的语言凝练精粹，金荧润畅。

302、再次《醉翁亭记》的语言揄扬挫，健将悦耳。

303、全文几乎用“也”结束句尾，又一贯通篇，毫无赞烦只弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。

304、 　　赏析四: 　　欧阳修在自己的政治生涯中曾两次被贬。

305、一次是30岁时贬官夷陵（今湖北宜昌），第二次被贬往滁州（今安徽滁州）。

306、《醉翁亭记》为。

本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。